在长久以来的现代性世界中，小说最常被斥为向读者施加魔法，诱惑人们远离日常生活，寻求更强烈的感官刺激和愉悦感。
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读者们被语言的力量迷惑，无法区分什么是现实，什么是想象。在《堂吉诃德》之后，有一批小说急于对这种控制心灵的虚构作品的危害做出诊断。
同时宣扬自己可以对其进行治疗。尤其是现代主义，它宣称自己是驱魔的艺术，对文学的伪造性和它骗人的能力提出了极多批评。
同时，电影很快取代小说，成为受谴责最多的引诱观众对非现实世界着迷的媒介。审美上的着魔不可阻挡地会导致本体论上的迷惑。
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会导致人们无法分清事实与幻想、现实与愿望。通过描写包法利听歌剧和她对《拉美莫尔的露琪亚》的反应，福楼拜给我们提供了一个着了迷的女性的案例。
艾玛陷入了混乱的情绪中，在歌剧女主角痛苦的哀悼中，看到自己命运的重复与放大。所有审美距离的伪装都在这一时刻被卸下了。
她与多尼采蒂歌剧的相遇引发了狂喜式的触动和投降，引发了一种近乎情欲的放纵。被小说和电影包裹的体验—无论小说或电影是阳春白雪，还是下里巴人—
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彻底打乱了我们曾经坚信的人的理性与自主性。着魔的特质是一种强烈的参与感，是一种完全陷入审美客体、对其他任何事漠不关心的状态。
斯蒂芬·格林布拉特曾写道—看也可以使人着魔，当关注这一行为在其自身周围形成了一个圈，把除被看客体之外的其他东西都排除在外之时。
当你被一部小说、一部电影或一幅画包裹起来的时候，你会感觉自己被封闭在全神贯注所形成的泡泡中，这与日常认知的漫不经心完全不一样。
米勒写道—一部文学作品就像一串咒语，会打开一个陌生的世界；这种咒语或魔法带我们进入一个平行宇宙。
理查德·希利尔是一个牧场主人的自学成才的儿子，他曾描述他年轻时对丁尼生和19世纪末其他作家的阅读感受—
这些带颜色的字词闪耀着光芒，把我迷住了。它们在我的脑海中勾勒出画面。文字变成了魔法、魔咒和咒语，唤起了神灵。
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书中有一个我可以获得的没有边界的世界。这就像我从海底浮上来，第一次看到这个世界一样。
米勒的《论文学》试图解释语言唤起的虚构世界为何如此生动，以及不存在的东西为何显得如此真实。
为什么纸上的印刷字会唤起如此形象的人物、行为和地点的拟像？为什么读者在对这些影子与幽灵的回应中会获得如此强烈的感觉和情绪？
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文学好似魔法，两者都能变无为有，凭空召唤鬼魂，召唤强烈而生动的幻觉形象，创造吞没读者的整个世界。
着魔很重要，因为人们阅读文学作品的原因之一就是想脱离自己，想被拉进一种不一样的意识状态当中。
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事实证明，在反思文学理论的信条方面，“着魔”一词是一个极富成效的术语。当我们直面作为批评方法和理论范式的去神秘化的局限性之时，
当我们抛却我们的生活必须被祛魅的现代教条之时，我们就可以真正开始从事情感研究和入迷研究—研究审美体验的感官特质—着魔......
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想说什么？熊熊，你们着魔了吗？你们着魔了没有？
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